SOBRE EL ZOOM, José Julián Bakedano

En la espléndida Marnie de Hitchcoch, película repleta de travellings y panorámicas, Hitch utiliza el zoom en la escena que Marnie trata de robar en la casa de su marido. Para expresar la sensación de atracción – repulsión hacia el dinero de la caja, Hitch utiliza sucesivos zooms rápidos de alejamiento – acercamiento (o aproximación y retroceso) hacia la mano de Marnie y el dinero para indicar el deseo y el rechazo.

En la maravillosa Eyes Wide Shut de Kubrick, éste utiliza un solo zoom, el que va del escenario de la orgía hacia la balconada. Siempre me ha intrigado saber el por qué no se ha utilizado una grúa para evitarlo.

Estos dos ejemplos ilustran una utilización ideológica del zoom.

Si se combinan un zoom y un travelling simultáneamente (P.e. un zoom de retroceso con travelling de acercamiento, o viceversa) se consigue una distorsión del espacio/movimiento. Los planos más famosos así realizados son los de Vértigo (escena de las escaleras en el interior del campanario) y el de ET (el plano nocturno en donde descubre desde el montículo la pequeña población).

Pienso que en general el zoom es el travelling del pobre y así es, en efecto, en cuanto a su abuso en el cine de subgéneros (spaghetti-western, giallo, comedietas españolas), donde se usa el zoom para la función de "subrayado" visual de objetos, gestos, destruyendo toda idea de espacio convirtiéndolo en una efectista, simple, barata mecánica del sentido, destructora de cualquier tipo de ambigüedad. Además, tratan de establecer con el movimiento continuo del zoom una especie de ritmo visual siempre artificioso.

Mientras que el travelling da una idea de espacio con volumen, el zoom aplana el espacio y destruye la idea de profundidad de campo. Hay una película, Muerte en Venecia, en la que abusiva utilización del zoom aplana parte de la dramaturgia del filme. Existe la leyenda de que la ausencia de travellings se debió a que Visconti estuvo obligado a rodar en silla de ruedas por su enfermedad.

El zoom más enorme jamás realizado tiene 8 minutos y es el del cortometraje canadiense de animación premiado en Zinebi Cosmic Zoom (Eva Szasz, l968). Un niño remando en una barca en un lago. El zoom va desde la mano del niño hasta un extremo de la galaxia y retrocede en sentido inverso hasta el microcosmos de la mano del niño, a quien está picando un mosquito. Por fin conviene recordar que hay autores cuya puesta en escena consiste en una coreografía espacial para la cual es imprescindible la utilización del zoom, convirtiéndose en una herramienta indispensable. Me refiero a directores como Miklos Jancso o Manoel de Oliveira.